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‘’Between anagrams and paroxysms: Cde Cuba and the vertigo of the unknown”
Antonio Correa Iglesias

‘From its seeming to me - or to everyone - to be so, it doesn't follow that it is so.

What we can ask is whether it can make sense to doubt it.
Ludwig Wittgenstein ‘On Certainty’
They sleep on the other side of the gates,
Those who for the sake of dreams
Are in the shadow visionary owners
Of the vastness of yesterday and the dead things.

Adrogué, Borges

More than a decade has elapsed since the first edition of Cde Cuba Art Magazine began to circulate to a public weary from shamelessly complacent publications lacking in analytical strength, of which began to create a demand for a less haughty and smug perspective of the most contemporary Cuban art.

I

Ten years ago the context of serialized publications specializing in the art field had been monopolized by ‘Revista Arte Cubano’ the Cuban Art Magazine, an official unit of the National Council for Visual Arts, seconded by the Cuban Ministry of Culture, official here should not be mistaken for ‘oficialista’ a term for pro-governement, yet between all official units there was a definitive comprehension of art phenomenon. This isn’t the moment to systemize regarding the nature of this publication, suffice to say that gradually - in impetuous Latin - it was ‘alejandose’ - with the exception of rare and justified occurrences which - given it’s own immediacy would sustain neither idle editors or critics.

CdeCuba : Cuban Art Magazine arrived at these circumstances amongst others, unnecessary to delimit here. What is certain is that the magazine started to circulate surreptitiously as if whoever opened it did so with each vital impulse.

Investigations and the results of which have been mechanisms structuring each edition presented over past ten years. This unusual organisational criteria - as in much editorial criteria - a forum of curatorial knowledge where rigorous search and analysis are at the centre. It is this professional dynamic and condition of incessant search for new references and sources which obliges those with the responsibility to curate each edition in the series to a level which leaves little space for litany or fanfare.

II

At the same time what makes the work of Cde Cuba Art Magazine is the fact of having made it´s generation an ‘emergent generation’ in contemporary Cuban art.

What can be understood by the term ´emergent generation´? Isn´t every generation emergent in its morphology and topology? What does this generation have in particular for Cuban art? By which delimitation criteria can we include or exclude its members? What makes this generation central to magnetism or repellency? Why has an editorial project decided to place a stake on this generation, an estimate, a risk? Whichever you want to look at it, this is also a trial associated with anathematic virtues.

III

‘’All that is solid melts into air’’ a spectral whisper of the vilified Karl Marx ‘’A spectre is haunting Europe’’. And he was right…

Conscious of it or not, the fact is that the solidity of what once was, has today faded. The vaporous experience of what has been, leaves a latent trace, a structure, a breath of a memory like a curled up beast.

The apparent and performative solidity of this evident vanishment comes protected since a hegemonic exercise instituted a comprehension of Cuban art; more than that of its contemporary or historicity. The reproached solidity which has in lacerating obstinacy refused to oxygenate itself, purporting, in the proclamation that yes, an absolute use of a true blindness amongst others. It seems the gerontocracy expressed in the political profile of the country, had been reproduced in each and every form of culture and each and every of the entire nation.

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"Entre anagramas y paroxismos: CdeCuba y el vértigo de lo inesperado"
Por. Antonio Correa Iglesias

“Del hecho de que a mí —o a todos— me parezca así no se sigue que sea así. Sin embargo, es posible preguntarse si tiene sentido dudar de ello”

Wittgenstein “Sobre la certeza”

“Duermen del otro lado de las puertas
aquellos que por la obra de los sueños
son en la sombra visionaria dueños
del vasto ayer y de las cosas muertas”

“Adrogué”. Borges.

Más de una década ha transcurrido desde que el primer número de la Revista CdeCuba: Cuban Art Magazine circulara entre un público que –“hastiado” de ciertos textos relamidos, complacientes y ausentes de fuerza analítica comenzaba a demandar una perspectiva menos ufana en la comprensión de lo más contemporáneo en el arte cubano.

I

Diez años atrás el contexto de las publicaciones seriadas y especializadas en el campo del arte era monopolizado por la Revista Arte Cubano, órgano “oficial” del Consejo Nacional de las Artes Visuales, adscrito al Ministerio de Cultura de Cuba. Oficial aquí no debe ser entendido como oficialista, aunque al mismo tiempo, todo órgano oficial responde –irrestrictamente- a una comprensión de un fenómeno concreto, en este caso, el arte. No es el momento ni el lugar para una sistematización en torno a la naturaleza de esta publicación. Baste decir que –con ímpetu ladino- fue “alejándose” paulatinamente –salvo raras y justas excepciones de un acontecer que –dada su propia inmediatez no aguardaría por editores y críticos apoltronados.

De cierta manera, CdeCuba: Cuban Art Magazine llega en estas circunstancias y en otras que no vienen al caso delimitar aquí. Lo cierto es que la revista comienza a circular de una forma “subrepticia”, como quien va abriéndose paso en cada impulso vital. La investigación y los resultados de investigación han sido mecanismos a partir de los cuales se han estructurado cada uno de los números que ésta ha presentado en los últimos diez años. Lo “poco usual” de este criterio organizacional -en tanto criterio editorial- la legitima como laboratorio, como espacio donde la búsqueda de lo riguroso y lo analítico son el centro curatorial del conocimiento. Esta dinámica de trabajo condiciona en el mejor sentido a una búsqueda incesante de nuevas fuentes y referentes que obliga a quienes tienen la responsabilidad de curar cada uno de los números a un nivel de actualización que deja poco espacio a la letanía y la fanfarria.

II

Al mismo tiempo, lo que hace significativo el trabajo de CdeCuba: Cuban Art Magazine es el hecho de haber hecho suya a una “generación emergente” en el arte cubano contemporáneo. ¿Qué podríamos entender por “generación emergente”? ¿No toda generación es emergente en sus morfologías y topologías? ¿Qué de peculiar tiene esta “generación” para el arte cubano? ¿Con qué criterio de delimitación podemos incluir o excluir a sus miembros? ¿Qué hace a esta generación centro de imantación o de repelencia? ¿Por qué un proyecto editorial ha decidido apostar por esta generación a cuenta y riesgo? Como quiera que sea, este también es un ensayo asociado a las virtudes anatemáticas.

III

“Todo lo sólido se desvanece en el aire” decía en un susurro espectral el vilipendiado Karl Marx que como “fantasma vuelve a recorrer el mundo”. Y razón tenía…

Consciente de ello o no, el hecho es que la solidez de lo que un día fue, pasa por el desvanecimiento de hoy. La experiencia vaporosa de lo que ha sido, deja una traza latente, una estructura, un hálito de recuerdo que es una bestia ensortijada. La aparente y performática solidez de este evidente desvanecimiento, viene amparada desde un ejercicio hegemónico que ha instituido una comprensión del arte cubano; más allá de lo contemporáneo o de su historicidad. La enrostrada solidez en un empecinamiento lacerante se ha rehusado a oxigenarse, pretendiendo, en la proclamación de sí, un uso absoluto de una verdad ciega y ajena. Tal parece que la gerontocracia expresada desde su perfil político, se reprodujera en cada una de las formas de la cultura o de la nación toda.